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ジャズ・インプロビゼーションに必要な理論と知識を、豊富な譜例とエクササイズを通して習得します。また、フレーズの組み立て方に対するさまざまな手法も紹介しています。サックス、トランペットを始めとする管楽器、バイオリンを始めとする弦楽器など、あらゆる楽器奏者の方々を対象としています。また、ギターやピアノといったコード楽器による単音でのソロにも対応します。ボーカリストのスキャットによるソロの練習にも有効です。各項目に対しての練習方法も多く紹介しています。実際に楽器を演奏しながら、理論と知識をより実践的に身に付けることができます。

目次 ：■PART 1: ワン・コードへの対応
●［CHAPTER 1］ 基礎理論
01)メジャー・セブンス・コード
02)マイナー・セブンス・コード
03)ハーフ・ディミニッシュド・コード
04)ドミナント・セブンス・サスフォー・コード
05)ドミナント・セブンス・コード
06)マイナー・メジャー・セブンス・コード
07)ディミニッシュド・コード
08)メジャー・セブンス♯5・コード
09)マイナー・セブンス(♭6)・コード
10)ドミナント・セブンス・サスフォー(♭9)・コード
●［CHAPTER 2］ ワン・コードでの基礎演習
01)モードとスケールになじむ
02)パターン化されたフレーズの練習
03)四和音によるパターンでの練習
04)ディミニッシュド・スケールの練習
05)ホール・トーン・スケールの練習
●［CHAPTER 3］ ワン・コードでの応用演習
01)モチーフを発展させる練習
02)クロマチック・アプローチの使用(PART1)
03)アウトサイド
●［CHAPTER 4］ ワン・コードでのエクササイズ
アイオニアン/リディアン/ドリアン/ミクソリディアン
リディアン♭7THスケール/オルタード・スケール
ディミニッシュド・スケール(半/全)
ホール・トーン・スケール
ロクリアン/ロクリアン♯2
ディミニッシュド・スケール(全/半)
フリジアンまたはフリジアン♯6
ミクソリディアン(ドミナント・セブンス・サスフォー・コード編)
■PART 2: II‐Vへの対応
●［CHAPTER 5］ II‐Vの基礎演習
1)練習方法について
2)II‐Vとは?
3)コード進行に慣れる
4)クロマチック・アプローチの使用(PART2)
5)代理コードを想定したII‐Vフレーズ
●［CHAPTER 6］ II‐Vの応用演習
1)フレーズの連鎖
2)休符の活用
3)モチーフの使用
3)ボキャブラリーを増やす
5)アウトサイド
●［CHAPTER 7］ II‐Vのエクササイズ
II‐7-V7-I△7-VI7ALT
IIΦ7-V7-I‐7-VI7(オルタード・スケール編)
IIΦ7-V7-I‐7-VI7(ディミニッシュド・スケール編)
II‐V(1)/II‐V(2)/II‐V(3)
IIΦ7-VI7-II‐7-V7
偶数小節から始まるII‐V
II‐7-V7-VI△7/IIΦ7-V7-I△7
ターンアラウンド/マイナー・ターンアラウンド
I△7-VIIΦ7-III7
I△7-VIIΦ7-III7とターンアラウンド(ジャズ・ワルツ編)
II‐Vの複雑な組み合わせによるエクササイズ
連続するV7
V7-I△7(ジャズ・ワルツ編)
V7SUS4-V7
●［CHAPTER 8］ その他のコード進行によるエクササイズ
マイナー系ラインクリシェ
5度の音が変化するマイナー系ラインクリシェ
5度の音が変化するメジャー系ラインクリシェ
上行するディミニッシュド・コード(1)
下行するディミニッシュド・コードとSUS4(♭9)コード
トニック・ディミニッシュとI△7-♭III○7
上行するディミニッシュド・コード(2)
下行するディミニッシュド・コード(ジャズ・ワルツ編)
■PART 3: 発展的なアプローチ
●［CHAPTER 9］ ペンタトニック・スケールの活用
1)メジャーとマイナーのペンタトニック・スケール
2)内在するペンタトニック・スケールの割り出し
●［CHAPTER 10］ トライアドに対応するスケール
1)メジャー・トライアド
2)マイナー・トライアド
3)オーギュメンティッド・トライアド
4)ディミニッシュド・トライアド
●［CHAPTER 11］ 分数コード
1)コードの転回形によって、ベース音を指定する場合(A)
2)分子が四和音で、そのコード・トーン以外をベース音に指定する場合(B)
3)複層コードを示す場合(C)
4)分母でベース音を指定し、分子がメジャー・トライアドの場合(D)
●［CHAPTER 12］ スケール音の分散
1)3度堆積の四和音
2)4度インターバルの活用

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