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リアリズムの新劇から、その解体を目指すアングラ劇、そして軽やかな感性の演劇へ―。激しく変貌した昭和演劇にナマで立ち会った演劇大好き人間が、舞台、俳優、劇場を語りつくす。昭和演劇史の決定版。

目次 ：「桜の園」アントン・チェーホフ―なぜ日本人はチェーホフが好きなのか;「大寺学校」久保田万太郎―「芸」と「演技」の競演;「瞼の母」長谷川伸―アウトローの肖像;「元禄忠臣蔵・大石最後の一日」真山青果―史実に向き合った「忠臣蔵」;「沢氏の二人娘」岸田國士―昭和の中流階級の風景;「火山灰地・第一部」久保栄―リアリズム演劇の原点;「花咲く港」菊田一夫―チャップリンとキートン、そして菊田一夫;「女の一生」森本薫―中国と日本に引き裂かれる一人の女;「夕鶴」木下順二―日本語の魅力を引き出した民話劇;「炎の人・ゴッホ小伝」三好十郎―滝沢修の透明なリアリズム〔ほか〕

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