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不世出の女形、六代目歌右衛門が劇界に君臨する一九七〇年代、類稀な美を煌めかせ、五代目玉三郎は現れた。三島由紀夫らに見出された彼は、目映い美貌とその才能で、大衆から熱狂的な支持を得る。一方。女帝・歌右衛門をなお「至高」と讃える劇評家たちは、玉三郎を酷評し、女帝も彼を拒絶し続けた。かつて伝統と秩序の中で疎んじられた玉三郎は、いま立女形として劇界の頂点にいる。これは未曾有の奇跡なのだ。彼はいかにして歌舞伎座のトップに上りつめたか―。葛藤と相克の四十年。

目次 ：第1章 玉三郎と三島由紀夫―莟の花の発見～一九七〇年(澁澤龍彦の玉三郎「発見」;国立劇場と歌舞伎座 ほか);第2章 玉三郎と守田勘彌―深謀遠慮の時期一九七〇～七五年(海老玉として売り出す;守田勘彌家の歴史 ほか);第3章 玉三郎と歌右衛門―立ち塞がる女帝一九七五～八五年(第一節桜姫―一九七五年;第二節シェイクスピアと泉鏡花と三島由紀夫―一九七六～七八年 ほか);第4章 玉三郎とさまざまな世界―歌舞伎を越えて一九八六～二〇〇一年(歌舞伎と新派以外の玉三郎;クラシック音楽とバレエと玉三郎 ほか);エピローグ 歌舞伎座さよなら公演―あるいは御家再興二〇〇九～一〇年

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