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「ウィークエンドハウス」では室内の三つの光庭が外の風景を取り込み、「船橋アパートメント」ではワンルームをスリールーム構成の住戸とし、「森山邸」では大小異なるボリューム１０棟を離しながらランダムに集合させた。今注目を浴びる著者初めての単行本。

目次 ：１　なにか町全体がそういう、非常に獰猛な建築群を放し飼いにしている、一種のサファリパークのような迫力のある都市だった。（ローマの話；新聞の話；オランダの話；東京の話）；２　自分が動くと、実物の仕上げのほうは動かないにしても、緑のほうは一緒にゆっくりと移動して、さらに向こうのガラスの映像も動き始める。（ウィークエンドハウスについて；空間の連続性をつくり出したい（聞き手・安田光男）；柔らかい図形；船橋アパートメントのついて）；３森山邸の「透明でバラバラな状態」という建物の原則は、閉鎖的空間に対して提案されたものというよりも、より開放的な社会、地域に向けての提案として考えた。（建物の創造的な原則について；建物の気配をいかに環境化するか）；４　模型と平面図が世界の全体像を決めていたといってもいい。しかし金沢２１世紀美術館ではそれを越えて、建物の外まで含まれるような風景を考えるようになっていった。（原則をつくる―構造、平面、関係性、風景；「金沢２１世紀美術館」について（妹島和世・西沢立衛）；透明感と都市の風景；明るく透明で柔らかい空間；アートによって町を再生する試み十和田市現代美術館をめぐって）；５　日本の住宅というのは基本的に、外観が無いような気がする。無いというと極端だが、なんというか建物の外装デザインが、たいへん希薄だ。（ミースについて；モデュロール・マン；中野本町の家；シザの建物の魅力のいくつかについて；透明な住宅；空港と都市；歴史がどういう局面でぼくの中に現れるか）

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